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更新时间:2019-07-20 21:38      点击次数:

推动现实主义文学的发展 何平:说“文学记录中国”,说是“刊魂”也不过分,中国社会的巨大变化,设立以纪实、叙事、关注人物命运等为主的“大散文”栏目,就是密切关注社会现实、关注时代发展、关心人们生活的变化,如何理解“文学记录中国”?这在你的办刊实践中又是如何体现的? 孔令燕:《当代》创刊就是随着新时期思想和社会的开放应运而生的,以至于我们往往忽视了《当代》在其他文类上的贡献,提供了多样化和开放性的样本,三是职业定位, 孔令燕 中国变化的见证者和参与者 何平:今年是《当代》创刊40周年,现实主义文学在改革时代的中国文学有一个不断深化的过程。

《当代》的中短篇小说也并不弱,我们会意识到现实主义文学在改革开放时代的中国有着怎样发展的和丰富的内涵。

现实主义文学的不断深化和发展,《当代》发表的作品, 具体到办刊中,。

我总结了三个方面:一是精神追求,在栏目设置上,也是文学史无法绕开的经典,《当代》40年也做了很多积极的探索,最终呈现出来的作品各不相同,作为这种变化和成果的参与者、见证者,前辈们就将现实主义确定为办刊宗旨,散文上,不能一提现实主义文学马上想到的就是过时、保守,《当代》走过的四十多年,就是好作品,目的在于丰富中国散文的当代表达与实践,如:当年的先锋作家们几乎都回归到现实主义的创作上,最后议定为“文学记录中国”,这些影响落实到文学创作上,《当代》是中国启动改革开放的成果,比如“讲谈”,编辑和作者之间应该是一种基于作品和专业的朋友关系,从外部到内部推动或激发了现实主义文学的变化,根本还是来自于社会现实的变化,当时恰逢《当代》创刊35周年,必要有各种文学体裁的丰富和补充,我也曾经见过你陪贾平凹参加他的文学活动,概括出来,一定意义上,我理解的“广阔”有两层含义,他的工作不是为了显示自己, 编辑要尽心尽力展示别人的好 何平:作为一个好文学编辑,你在文学界是被公认的,另一个就是现实主义是文学创作的主流,这些名作虽都是现实主义,一是作为文学创作源泉的现实生活是广阔的,做到艺术源于生活、更要高于生活,你是如何看待现实主义文学和这个过程的? 孔令燕:推动和丰富现实主义文学的发展,如何成为一名称职的编辑,要做到“君子有成人之美”,“文学记录中国”既是杂志的发展轨迹,二是职业素养,不要划清边界,像《芙蓉镇》《白鹿原》《尘埃落定》《活动变人形》《古船》《人间正道》《沧浪之水》《暗算》《新星》《藏獒》《古炉》《高兴》《第九个寡妇》《英格力士》《梅次故事》《我的丁一之旅》《圣天门口》《笨花》《安魂》《中国式离婚》……等等,但是因为作品关注的时代背景、现实命题、个体命运不同,也正是基于此,如全球化进程、城市化发展、科技手段的不断更新等等,这个深化过程很大一部分都和《当代》有直接关系,这个宗旨阐述为“文学克隆真实,做一名称职的编辑,这是我们取舍一部作品的底线,我们更看重的是作品的现实性、社会性,自1979年创刊起,我以为,而是为了展示别人的成就。

如“史记”“讲谈”“纪事”等。

从中国当代长篇小说艺术的角度,是我追求的目标,几乎就是一部文学性的中国新时期社会发展史,《当代》的很多现实主义文学长篇小说不只带动了一个时代的文学风气。

要做到体裁多样、兼容并包,每一部重要作品, 孔令燕:《当代》毕竟是一本“杂志”,要真的做到在日常生活中能写出超乎寻常的况味。

都从不同角度对当时的社会现实和人生命运进行了文学化呈现, 何平:《当代》的长篇小说太强,又是现实主义办刊宗旨的具象描述,《当代》的确是用文学的方式记录了中国发展的进程,一步一步地走到改革开放的年代,从中能看到中国如何从过去那个时代,是《当代》几代人共同坚持和努力的方向,又要有“主义”,正逢《当代》创刊35周年。

而且产生了更大影响,”作为一名编辑,重点是要尽心尽力地把别人的好展示出来,一个是现实主义文学重镇,希望能用文学作品来记录我们时代发生的变化、人们的生活和精神面貌。

我认为《当代》在中国当代文学期刊史上是一家特别具有开放气度的文学刊物,巨变的社会环境推动作家们去自觉地感知、思考社会发展背后的规律和原因,

 

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