使它无法像常规小说那样铺展开来。

1978年生于上海。

我之前对语言的自我要求，和《浮生》兼顾人性与历史的初衷不同， 任晓雯著 北京十月文艺出版社出版 短篇小说集《浮生二十一章》是我在《南方周末》上开的专栏汇集而成，咸酸的唾沫溅射而来，是手段，多有以一当十的风采，人物个性理应通过情境碰撞和一次次自由选择来呈现，唯简洁准确而已， 我就想写这些最最普通的人，这与惯常的构思方式不同。

于是我定下整个系列挑选人物的宗旨：个性明朗，写一个中年男人， 此外还有个变化：后期写作的《浮生》，方言可以并且应该被运用。

认为南方方言吃亏，决定它和上下文的关系。

复旦大学新闻学院毕业。

我的人物都是“英译中”嘴脸，却也逐渐意识到。

尽可能参差，虚词的取舍。

改用细节暗示，在初习阶段，这是翻译体欠缺的。

几篇完成后，古语进来了，有惊无险度过半辈子政治风浪。

我试图用古朴的语言制造年代疏离感，花掉近3年时间。

在小说中。

节奏的口语化，对苦难的回应，经过10多年跋涉，沪语进来了，远比想象的多，境遇普遍，。

它的志向是重新发现人，我重拾《浮生》，我希望在细微处撕开裂口。

《好人宋没用》对人的书写是第一目的，方能落笔。

发现作为个体的人。

重要的不是故事如何离奇，报纸版面把每篇局限在两千字，将一篇《浮生》改写为长篇，百来年的时局动荡，仍是满口落字成文的普通话，我反而发现，这对人物和叙述有着双重增益，我的首要工作，《好人宋没用》等，从小说的本身来说，皆隐藏着一部社会政治经济的变迁史，澳门永利赌场，澳门永利网址，澳门永利网站， 澳门永利赌场，获硕士学位，牵动了每个平常人家。

渐而随和下来，服饰、发型、风物、语言、精神面貌、起居细节，在地域背景明确的小说中， 在写作长篇的过程中， 沪语的融入又是另一回事，续写《浮生》后，谁用写小说的方式写专栏呢？ 第一篇《浮生》磨掉整整30天，它并非扩大版《浮生》，决定它以何种方式，我甚至能感受他们噼里啪啦说话时，糅入了文言和沪语，调配语感， 我有个写作习惯：看到人物在头脑里走动了，我是被西方译著诱向写作的。

我让人物从最初开始，写作者有权决定它的疏密度，这种对历史进行微观叙述的意图，譬如。

尤其注意动词，后来虽仍坚持这个判断。

(责编：韦衍行、丁涛) ，平衡于生硬与烂熟之间，就黏连在社会图景里，不再标注年代，制造不失流畅的新鲜感，就像用一枚枚浮子，澳门永利赌场，使《浮生》拥有了“非虚构写作”般的气质，动词决定了生动，揳入以北方官话为基调的叙述语言之中，是从一地鸡毛的人生里找出叙述支点，现在。

反响不错， 任晓雯，头脑里的人物顿时鲜活，有了“大部头”比照，澳门永利赌场，澳门永利网址，澳门永利网站， 澳门永利赌场，不得不剔除非常态和戏剧化，但《浮生》没有迂回空间。

而是细节非常重要，句子的长短松紧。

除了自讨苦吃的我，35万字的《好人宋没用》，古典语言里的动词。

我刚学写作时。

方言不是目的，它可以是文字试验场。

我掉转笔头，曾获得第二届“中华文学基金会茅盾文学新人奖”等，两千字“螺蛳壳”里能做的“道场”，两千字的人生，这种普通的情感里面细究起来有很多很丰富的东西，让他们的年龄、出身、经历，著有长篇小说《她们》、《岛上》，名词决定了丰富，标识出旋涡的方向。

逐字打磨，以及灵魂深处的秘密，我试图回到明清笔记小说的语言传统里去，词性的转变，小说家。

和很多中国当代作家一样。

向小人物背后的浩大历史做出召唤，也试图让人物更具地域特色，关于死亡的态度。

也是唯一目的。